|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|||||||||||||||
|
|
|
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
||||||||||||||
|
композитор заслуженный деятель искусств Российской Федерации |
|
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
CONCERTO SACRA1997 г.
«Сразу же вслед за Концертом Мистерией по просьбе Bekova Sisters Trio С. Жуков написал Concerto Sacra для трио солистов и струнного оркестра. В сочинении использован материал Партиты для скрипки соло, которую, в свою очередь композитор написал основываясь на жанре канта – песни-гимна в русской и украинской музыке XVIII века. Кроме того, в тематизме всех трёх частей сочинения обыгрываются звуки-инициалы имён исполнительниц В, Е, и А. Инструменты словно произносят эти имена, как бы обращаясь друг к другу, и в ритме фраз можно услышать подобие слов «Альфия», «Элеонора», «Эльвира», «Бекова»… В отличие от Концерта Мистерии, в Concerto Sacra присутствует скорее не единое трио солистов, а противопоставленные рояль и дуэт струнных. Это обозначается уже в первой части Canzona dolore, где рояль «обращается» к партнёрам, «произнося» слова «Альфия» и «Эльвира» (имена виолончелистки и скрипачки), а скрипка и виолончель – слово «Элеонора» (имя пианистки). После срыва фортепиано вниз на кластер начинается динамичная вторая xасть Atto e recitativo. Инструменты хроматически «разбегаются» от стержневой ноты и после кульминации – большой речитатив рояля. «Всхлипывают» виолончель и скрипка. Их «плач» звучит всё выше и, в конце концов, сливается с фоном оркестра – шорохом струнных флажолетов. Звуковое пространство, как бы разрушается. Последняя часть – Canzona sacre. Хорал фортепиано подразумевает слова «Господи, помилуй». На материале этого хорала – кульминация и заключительное solo рояля…» .
С. Бирюков, Из аннотации к компакт-диску
|
|||||||||||||||
|
zhukov.sergei@gmail.com |
|||||||||||||||
