|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
композитор заслуженный деятель искусств Российской Федерации |
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
«Эхо» три стихотворения А. Пушкина для сопрано и фортепьянного квартета 1979 г.
«Цикл открыл романс, вызвавший немедленные ассоциации с П. Чайковским. Этими словами начинается опера «Евгений Онегин»: «Слыхали ль, вы…» Какую смелость должен иметь композитор, чтобы вступить на путь творческого состязания с П. Чайковским, Г. Свиридовым! В заключение цикла прозвучало «Эхо», и возникла ещё одна параллель с сочинением весьма недавним, хоровым концертом Г. Свиридова «Пушкинский венок», где есть хор на те же слова. Сопоставления музыке С. Жукова не повредили. Ощущалось нечто свежее в «раскладе» Пушкинского стиха, каким он прозвучал в первом романсе: в восходящей имитационной шкале кантиленных мотивов, в мелодических секвенциях. Хорошо оттеняя, и одновременно продолжал их следующий номер «Пора, мой друг, пора…», задумчиво медленный, вальсообразный. Завершился цикл быстрым «Эхо». Именно скорость темпа, в соединении с танцевальностью были неожиданностью в этом романсе».
С. Бирюков
«… в «Эхо» средством акцентировки музыкального смысла становится инструментальная звукопись; особенно явственны пространственные ассоциации в перекличке вокальной и инструментальной партий (стихотворение «Слыхали ль, вы…»). В рамках всего цикла Прелюдия, Интерлюдии и Постлюдия становятся лирическим комментарием, придающим внутреннюю цельность сопоставлению различных образов: элегического («Слыхали ль, вы…») и философского («Пора, мой друг, пора…») с последующим выводом («Эхо»). Инструментальные реплики, как в циклах немецких романтиков, выстраивают движение образа, органично подытоживают его (Постлюдия в «Эхо»).
М. Лобанова
zhukov.sergei@gmail.com
|
|||||||||||||||||
