|
|
|
|
|
сочинения
"Из
жизни марионеток"
для фортепьянного трио, по мотивам пьесы А. Шницлера «Подвенечная
фата Пьеретты»
2012 г.
Сценарный план
Действующие лица:
Пьеретта старая в потрепанном платье, может быть в старом пальто
Арлекин. Все тот же молодой, красивый как обычно. Силен. В форме…
Пьеро. (кукла) Головой засунут в рояль. Бездыханное вялое тело.
Пьеретта молодая с фотографии в рамке
Трио музыкантов (рояль, скрипка, виолончель).
Пролог
До музыки.
Входят: трио, Арлекин, молодая Пьеретта. Все участники действа выходят
на авансцену. (Приветствуют, проверяя готовность зрителя к просмотру).
Далее расходятся на свои места: трио уходит в глубину сцены к роялю,
Арлекин садится на стул спиной к зрителю, молодая Пьеретта входит в
рамку, образуя фотографию. Трио расходится к стульям, открывая картинку:
Пьеро в рояле.
Зависает пауза ожидания. В этой паузе Арлекин тупо играет на детском
пианино 2 такта, непрерывно повторяющиеся из первого номера, а музыканты
играют смычками на стаканах (длинный противный высокий пронзительный
звук, который в финале превращается в чоканье). В определенный момент,
когда пауза ожидания перерастет в кульминационную точку, все звуки
прерываются, в тишине мы слышим стук каблуков и появляется старая
Пьеретта с подносом в руках. На подносе 6 бокалов, которые она
напряженно раздает всем участникам действия, пытаясь вовлечь их в игру.
Старая Пьеретта начинает раскручивать шарик в стакане, к этому
присоединяются все по очереди. Все быстрее и быстрее, это превращается в
страшный гул, доводится до накала и в определенный момент (по сигналу
молодой Пьеретты) шарики выбрасывают на пол. (шарик олицетворяет яд).
Через паузу начинается номер «Пантомима»
Пантомима.
После первых аккордов вступления старая Пьеретта погружается в
воспоминания и начинает движение по сцене то к фоторамке, то Арлекину,
то к трио музыкантов. И так пока не наткнется на Пьеро – куклу.
С началом скрипичного соло оживает кукла Пьеро (ей руководит старая
Пьеретта). Движения Пьеро плавные: он просыпается ото сна, подходит к
фоторамке, обрисовывает контуры рамки, контуры Пьеретты, нежно проводит
по стеклу и целует фотографию. Он в отчаянии от нее отскакивает: «Мне
хочется уйти, как прежде. В свободу, одиночество. А может быть смерть».
Высовывается в окно «Ужели я грежу». Пьеро слышит на лестнице шаги. Стук
в дверь. (молодая Пьеретта переворачивает рамку вертикально, превращая
ее в дверной проем.)
Встреча
Пьеро подбегает к двери, подает руку молодой Пьеретте: «Во сне или
наяву? Ты ли это? Ты здесь!». Она входит в комнату, молчит, испуганно
смотрит на окно, словно слышит там что-то. Пьеро спешит к окну,
закрывает его, затем быстро закрывает дверь. Они страстно обнимаются.
Пьеро обнаруживает фату: «Объясни мне…». «Неважно…» - говорит Пьеретта.
Она отводит Пьеро к окну и предлагает выпить яду: «Мы будем всегда
вместе». «Нет нет нет, - говорит Пьеро, – мир так прекрасен. Давай
сбежим». «Куда? Мы нищие», - отвечает молодая Пьеретта. «Хорошо, -
обреченно сказал Пьеро, – но прежде повеселимся». Они разливают по
бокалу вина, кружатся в вальсе, страстно целуются. Пьеро делает
несколько фотографий хохочущей Пьеретты. Он резко прерывает танец, берет
в руки шарик и бросает в бокал. «Ты готова?» - обращается Пьеро к
Пьеретте. Пьеретта нервно бросает свой шарик в бокал, решительно
подносит его к губам и в последний момент резко останавливается. Пьеро
говорит: «Последний поцелуй». Они целуются, и он быстро выпивает яд.
Пьеретта медленно отодвигает бокал ото рта и в ужасе смотрит на
падающего Пьеро. Он же, увидев, что она не выпила свой яд, в ярости
выбивает бокал из ее рук. Пьеретта окаменела. В ужасе мчится прочь,
выбегает в дверь, превращая ее обратно в рамку. Кукла Пьеро, руководимая
старой Пьереттой, принимает первоначальную позу «головой в рояль».
Старая Пьеретта «выходит» из этих воспоминаний.
Переход к номеру «Танго»
(танго – есть не воспоминания Пьеретты, а то чем она живет сегодня,
сейчас)
После номера «Пантомима» Пьеретта берет ноты у музыканта, относит их
Арлекину, идет за кружкой кофе, приносит ее Арлекину, отдает ему,
дежурный поцелуй, Арлекин кидает чашку. Это повторяется несколько раз с
ускорением до тех пор, пока Арлекин не кинет в нее пиджак. В этот момент
вступает музыка. Арлекин переплавляет эту несуразную позу в положение
«приглашение к танго». Их лица окаменелые, без эмоции. Картина
показывает нам однообразие жизни Арлекина и Пьеретты, их отношения зашли
в тупик.
Танго
Арлекин подводит Пьеретту к рамке, принудительно пытается своими руками
сделать ей мимику такую же, как на фотографии, возвращая былой вид
Пьеретты. Мимика на ее лице держится несколько тактов и пару шагов
танго, потом медленно сходит. Арлекин хватает Пьеретту и кружит ее в
некотором отчаянии. Она вылетает из его рук, бьется об рамку и здесь
происходит подмена старой Пьеретты на молодую. Арлекин уходит в грезы
былой жизни.
Танец как акт, где Пьеретта меняется: то молодая, то старая. Аллегория
этого танца – вернуть былую страсть.
Финал танго
Увы, время не повернуть вспять. Пьеретта живет событием, которое
случилось в день свадьбы. Смерть Пьеро не оставляет ее в покое. Арлекин
пытается отогнать от Пьеретты эти воспоминания.
Переход к номеру «Вальс»
Арлекин снимает с Пьеретты свадебное платье, она остается в ночной
рубашке. Он берет ковш и поливает Пьеретту водой. Аллегория полового
акта. По окончании Арлекин садится на место довольный и удовлетворенный.
Старая Пьеретта сжимается от боли, почти рыдает, она на грани
сумасшествия медленно поворачивает голову к фотографии и та оживает. С
первыми движениями молодой Пьеретты начинается финальный номер «Вальс».
Вальс
Молодая Пьеретта протягивает руку старой, зазывая ее в прошлое. В это же
время в фоторамке рядом с молодой Пьереттой появляется Пьеро, который
обнимает и пытается нежно поцеловать Пьеретту, но поцелуй прерывает
Арлекин, который так же появляется в рамке между ними. Старая Пьеретта
пытается сбежать от прошлого (прием с резинкой/жгутом), но оказывается в
плену своих воспоминаний: в окружении Арлекина, куклы Пьеро, молодой
Пьеретты и трех музыкантов.
Финал «вальса»
Пьеро (кукла), которого водит молодая Пьеретта, держит в руках
резинки/жгуты, к которым привязаны старая Пьеретта и Арлекин. Они
пытаются убежать от прошлого, но ничего не получается – резинка их тянет
обратно к Пьеро. Они танцуют вальс втроем, их движения эротичные, мягкие
плавные, как бы перетекают из одного тела в другое: Арлекин
перевоплощается в пластику Пьеро; в движениях Пьеро мы видим Пьеретту, а
Пьеретта надевает на себя телесную маску Арлекина. И так до
бесконечности все повторяется по кругу. Вся композиция переносится в
рамку фотографии, где мы видим, как застыли в позах Арлекин, на груди у
него Пьеретта, сверху Пьеретты почти у ног Пьеро (кукла) и между их тел
тело молодой Пьеретты как бы просачивается сквозь время. Музыканты
встают, берут фужеры, подходят к картине, рассматривают ее, обсуждают,
как бы бормоча что-то, создавая атмосферу выставочного зала (картинная
галерея)
zhukov.sergei@gmail.com
|
|
|
